其少见，直到七十年代初，逐渐开始流行国产货，包括后期的“三洋”两喇叭，四喇叭，总是粗野。
淑婉讲过，与外面世界比较，上海完全落伍了，一塌糊涂，赤脚也跟不上了，时代所谓时髦，这群人的表现，等于再前的几年，西方人看球赛，仍旧保守，正装出席，是文雅时代的尾声。
队伍一动不动，蓓蒂爸爸不响，阿宝比较无聊，无意之间，提到苏联新电影《第四十一》。
蓓蒂爸爸不响。
阿宝说，女红军看守白军俘虏，孤岛，孤男孤女。
蓓蒂爸爸说，开始是敌对，后来调情，结果变成好情人，最后，海里出现白军兵船，俘虏喊救命，让女红军一枪结果性命。
阿宝不响，想起电影结尾，女红军抱紧死人，背景是女声合唱，蓝眼睛，蓝眼睛，我的蓝眼睛。
队伍一动不动，阿宝讪讪说，我比较感动。
蓓蒂爸爸不响。
阿宝有点窘。
蓓蒂爸爸拉了阿宝，走到墙角，轻声说，一个女人，为了阶级感情，枪杀好情人，这是一本宣传暴力的共产电影。
阿宝说，暴力。
蓓蒂爸爸说，这是老名词，法国宣传暴力革命，英国是“光荣革命”，共产是。
蓓蒂爸爸讲到此地，一个女警察路过。
两个人不响。
之后，蓓蒂爸爸说，这种电影，只有女权分子喜欢。
阿宝说，啥。
蓓蒂爸爸说，老名词，女权主义传进中国，四十年了。
阿宝不响。
蓓蒂爸爸压低声音，一字一句说，苏联人里，肖洛霍夫最血腥，为了主义，可以父子相杀，相残，写了多少害人故事。
阿宝不响。
蓓蒂爸爸说，阿宝为啥感动呢，讲讲看。
阿宝说，嗯，我么。
蓓蒂爸爸说，这是动了坏心机的片子。
阿宝不响。
队伍动了一动。
蓓蒂爸爸说，茅盾《三人行》，写女人心理变态，朱光潜《变态心理学》，写弗洛伊德，算啥呢，根本不算啥，《第四十一》，真正的变态，阿宝将来会懂的。
每次经过国泰电影院，阿宝就想到这段对话。
茂名路，以后花园饭店到地铁口的绿叶围墙，其时只是一长排展览橱窗，曾经拍进《今天我休息》结尾。
男主角解开水果篮，苹果骨碌碌从远处滚向镜头，紧接夜景，茂名路一排展览橱窗，长排夜灯。
男主角背朝镜头，骑脚踏车，朝淮海路远去，音乐起来，字幕出现“完”，影院大亮，四周噼里啪啦翻座垫，一切模糊，成为背景。
蓓蒂爸爸也模糊起来，成了背影。
年龄，是难以逾越的障碍，一道墙壁，无法通融，产生强烈吸引。
此刻，楼下请来校音师，传出高音区几个重复音。
阿宝娘稳坐长沙发，结绒线，身边是翻开的《青春之歌》。
楼下琴声不断。
阿宝坐到沙发上，拖过书来。
麻雀细声呜叫。
弄堂里，嘶哑喉咙喊了一句，修洋伞。
阿宝翻书，身边是结绒线的声音。
阿宝娘凑过来看书，带了雪花膏香气，读了一句说，爱情的苦闷，啥意思。
阿宝不响。
阿宝娘说，啥叫苦闷。
阿宝动一动身体。
安静之中，棒针互相的摩擦声。
楼下又是钢琴高音区响声。
修洋伞，洋伞修吧。
阿宝翻几页，内心气恼，放了书就走了。
阿宝娘读出的句子，大概是另一页，阿宝看不见，但读出声音来，尤其以上海话读，阿宝感觉到讨厌，像是看清阿宝的变化。
收音机有一句沪剧台词，刘小姐，我爱侬。
上海人提到爱，比较拗口。
一般用“欢喜”代替，读英文Ａ可以，口头讲，就是欢喜，喜欢。
《第四十一》有一句台词，中尉对女红军玛柳特卡说，我不是生来当俘虏的，我家墙上四面都是书，我是从书里看到的。
爱情的苦闷，同样是书里看到的，是书里印的字。
阿宝觉得烦恼，下楼走到皋兰路口，想不到，迎面碰见了小阿姨。
阿宝招呼了一声。
小阿姨神色凄苦，手拎一只蒲包，讪讪说，小阿姨带来一条鳜鱼。
阿宝不响。
小阿姨是阿宝娘的妹妹，苦命女人，多年前，与一个落难公子离婚，与虹口户籍警察结婚，生了两个小囡。
结果户籍警，就是小姨夫，借工作之便与一个女居民轧姘头，当时叫“搞腐化”，丈夫是海军，女居民突然有孕，“破坏军婚”，小姨夫判三年劳教。
小阿姨全家，立刻就迁回浙江老家小镇落户，这是上海市对待无业妇女，罪犯配偶的常规办法。
小阿姨讨厌乡镇生活，习惯上海，有多少次，哭哭啼啼寻到皋兰路来，有时拖了两个小囡同来，住个几天，父母劝慰几天，仍旧哭吵不止。
有天夜里，一部救命车拼命摇铃，冲到阿宝家门口，两个医工七手八脚，装了小阿姨的担架，呼啸而去。
这天是小阿姨想不开，吞了五包白磷洋火头子，决定自杀。
贰
邮递员送来明信片，理发店李师傅看了看，照片朝外，插到镜台前面，自称与香港有来往。
当时上海首开了本商品展览会，照片里的香港，让上海人心思更为复杂，男女客人看得发呆。
三天后，明信片回到