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剧情简介
在《狂热》这部影片里，平平易近社会的描写庖代了对心理和社交糊口的描写。影片论说马赛一家小酒店的女主人，在上陆投宿的海员们中心发现了自己畴前的情人；一场争吵由此爆发，功效造成凶杀。这部影片在展示人物及剧情上可说是一种新的气概的典型，这种气概并不是一种专门注重华美形式的毫无意义的气概，而是一种既具体而又直接、真实、合适于内容、并由内容来抉择的气概。德吕克所以属于法国片子的伟大自然主义传统，就是因为他具有这种气概，而不是因为他所选择的剧情情形。他的这种倾向，从他始终想在画面里把人物同布景和剧情连系起来一点上，也可以看出。在《狂热》这部影片里，德吕克虽然没有采用卢米埃尔的摄影体例，但却发现了一种使前景与近景同样清楚的体例，这种体例有人常认为是奥逊·威尔斯、格里格·托朗或威廉·惠勒所发现，现实却应该归功于德吕克。 影片《狂热》赋予各类人物以恰如其分的性格，使海港景色具有丰硕的诗意，而且还操作了追叙的笔法。德吕克的这种默示体例有一部门是从英斯学来的，但他把英斯的经验通顺贯通改良，使其达到更完美的境界。另一方面，格里菲斯的影片《被摧残的花朵》给以德吕克的影响却没有发生精采的下场，那些泥塑的佛像、银白色的玫瑰花，以及谁人化妆得很坏的东方妇女，使这部影片第二部门的美妙感大为减色。 《狂热》一片摄制费用虽然很少，却是一部成功的作品。可是它的作者往后却未能实践他的诺言。他和穆西纳克曾开办了一个自力而富于斗争性的影评期刊，名叫《片子杂志》，后因资金坚苦不得不竭止出书。他在拍摄了最后一部作品《洪水》往后，就溘然长逝，享年才32岁。他留给后世良多有关影评方面的著作，但在片子作品方面，可以说他还没有完成序言，就告死去，这对片子界来说，实是一莫大的损失。
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