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剧情简介
1968年，片子导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年，片子界前辈、法国片子资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个片子史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔竣事了一个时代也开创了一个时代。 闻名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔。"闻名存在主义哲学家萨特也传布鼓吹："在戈达尔的影片里，学问太多了。" 其实，除了童贞作《筋疲力尽》获得1960年西柏林片子节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际片子节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯片子节评委会出格奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大大都观众看戈达尔的片子，不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是片子的仇敌。 在1967年拍摄的《周末》里，他让动作遏制--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开首部门，一个仅仅穿戴乳罩和短裤的女人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机措辞，具体的论说她加入的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思惟激进的戈达尔，用这种体例与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞片子流利的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻木观众，使他们沉湎在白日梦中，甘神色愿的忍受资产阶级的抽剥。他甚至认为，片子自己就是资产阶级的，要招架资产阶级，就需要把片子的传统全数破损。这样不象片子的片子，才使值得拍摄的好片子。
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