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剧情简介
郑洞天口述：温情叙说“家里的事” ——《公共片子》 2007年第13期 ……（前略） 《鸳鸯楼》：最接近我对片子和糊口的熟悉 1986我拍了《鸳鸯楼》，这该算是篇命题作文。两个由头，一个是表演系明星班要结业，以前结业就是在舞台上排一出大戏，但明星班都是闻名演员，学院就说咱们花点钱拍部片子吧，那么片子的前提就得是群戏，演员得用得多。此外，那时北京市政府为体味决大龄青年的住房坚苦问题，在双榆树此刻的双安商场旁建了一幢“鸳鸯楼”，大约四十平方米不到，一室一厅，一厨一卫，夫妻两人春秋相加跨越55岁的才能住上。这两件事凑成了我们的故事。 从整体的美学上说，其实《鸳鸯楼》比《邻人》更纪实。《邻人》是外观纪实，剧情是戏剧化的，故事的结构美全是一个完整的戏剧结构，最后皆大欢喜，所有的矛盾都解决了。而《鸳鸯楼》是开放的，是一个没头没尾的故事，所有的故事发生在统一天的统一个下战书，故事竣事时家家的矛盾都没解决，但两口子还得过下去。 也就我们第四代会这么拍，要让年青人拍，或许不是这家离婚就是那家跳楼。人家会说，按你这个故事这两口子怎么混下去呀7这就跟我的设法纷歧样，我就感受全国的夫妻全这样，哪有没矛盾的夫妻？到今天我也是这观点，就是所有夫妻之间的矛盾都不足以散伙，干嘛要散伙？！我一向说一夫一妻的恋爱是所有恋爱故事里最难写的，写圈外人特轻易，没有圈外人的恋爱最难写，可是写好了最耐看，因为它是绝大大都人能感同身受到的。很可惜我到此刻还没有拍一个纯粹的激情故事。 《鸳鸯楼》里仍是用的非作曲音乐，我们叫有声源音乐，音乐是用来奉烘托的。(笑)还在获咎黄准教员。 《鸳鸯楼》里的新课题 因为经常被人问为什么我拍戏的产量不高7被问得多了，我就有了固定谜底，也就一向照着这个回覆做着。我这样回覆：因为我是教员不是职业导演，所以我每拍一部戏都得给自己定个方针，一部片子要定三个以上的课题，拍完往后拿回去能跟学生讲出点道道。所以我的每部作品都起码要干三件以前没干过的新奇事儿。 《鸳鸯楼》跟《邻人》有什么纷歧样？《邻人》单机拍摄，《鸳鸯楼》两台摄影机同时拍，双机最大的优势就是对表演的解放，全过程都记实下来，到剪接台上再挑最出色的用；最难的就是这两机械摆在哪儿，别打架，别穿帮。《鸳鸯楼》的第二个课题是同期录音，那时一年只有几部片子搞同期，因为怕情形噪音欠好节制，而且耗片比高，但拍过同期的人必定再也不想拍后期配音的了，因为声音、台词都太真实了。第三条，它是个分段体，六个小故事谁跟谁都不挨着。像后来的《恋爱麻辣烫》什么的，出了一批分段体的片子，知道的人就说，人家《鸳鸯楼》十几年前就玩过了。 我在《导演阐述》里写了一个意思——“人们从群居的大杂院神驰住进单元楼，想要自力的空间，可是住进自力空间又发生了新的问题，老死不相往来。中国传统邻里那种相濡以沫的关系，被新的糊口体例给阻遏距离了。这将是中国人下一步要面临的问题。”这话到今天就更是这样了。我1986年第一次到美国，人家问我感受纽约跟北京有什么分歧，我说我这么跟你说吧，在北京我若是俄然失踪了，二十四小时之内我必定被找着，而在纽约我一旦丢了，二十四年也没人找我!你呆在中国的这个大酱缸里面老说厌恶，怎么不让我太平会儿，找我干嘛呀，我愿意玩失踪!但我在纽约碰见艾未未，穿戴一身国防绿在第五大道上走。我说你穿成这样没人看你吗？他说你看有人看我吗？所以，真到了谁也不理你的那一天，你没准又纪念起这个“酱缸”了。 这个世界现实上是出格丰硕的。拍《鸳鸯楼》那时的观念，就是要说每家都有自己的事，这个是最好玩的。至于这些事的长短，谁对谁不合错误，这个不主要，因为这是糊口，没有绝对的长短。你看那六家根基上都是在吵，每家都是，吵的生平都天崩地裂翻天覆地，也没事，这就是最正常的夫妻糊口和家庭单元。至今有记者问起我拍的十部片子：你感受哪部片子最好？我会回覆：这个我说不上，我感受各有分歧，因为我每部片子有分歧的课题。但《鸳鸯楼》是我斗劲喜欢的，它最接近我对片子对糊口的熟悉，它是我这十部片子里，独一一部骨子里面以人物为中心的影片，其它还都是理念第一位。《鸳鸯楼》没有主题，就是写人。那时陈凯歌从美国回来，看了《鸳鸯楼》说：“国内片子已经这样拍人了!”可惜的是，到今天为止，我们拍的片子，真正以酬报第一位的，而不是意识形态第一位的，出格少。 ……（后略）
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