旁边的张善琨笑道：“余先生也喜欢电影，那不妨与卜先生交流一下，会很有进益的！”
卜万苍也笑道：“不知道余先生喜欢什么样的电影？张老板要拍电影，正在发愁，大家都喜欢什么样的电影呢！余先生不妨说来听听。
”
余生道：“我虽然喜欢电影，但说实话，我不太喜欢现在的这种电影形式！镜头总是连贯的长镜头，一次拍一个很长的场景，然后几个长镜头连起来就是一个故事，这真的很没意思。
”
“……”卜万苍和张善琨原本只是随便问问，想来一个二十来岁的年轻人，纵然是喜欢电影，也不过是看个热闹而已。
哪里会想到，眼前的这个年轻人竟然能说出如此专业的名词。
卜万苍不由得正色道：“那么，余先生对电影镜头的理解又是什么呢？”
余生发现卜万苍毫无愠怒之色，也没有试探的意思，真的是在诚心交谈。
心道，这个能从学徒混到成名导演的人，真的不简单。
学习几乎成为了他的一种本能，在知识面前毫无成名导演的架子。
“我觉得，现在的电影，都是把动作的连贯作为拍摄的标准。
一个镜头拍一个场景，而这个场景内，所有的动作和戏份都要依靠演员来表达。
这是不对的！难道就不能将一个连续的动作分解开么？难道就不能将一个长镜头分解成许多个短镜头么？”
“嗯，余先生说的有道理，可是这样会不会显得太乱了？”
“但也许会更有张力吧！如果有甲乙丙三个镜头，甲是一个人在笑，乙是一把手枪直指，丙是同一个人脸上露出惊惧的样子。
那么不同的连接就会造成不同的效果！”
“假如是按照甲乙丙的次序连接，那么因果关系就是：一个在笑的人，因为被手枪指着，所以变得很惊惧。
那么这个人就是个胆小鬼！但如果把这个顺序换一下呢？换成丙乙甲呢？”
“那么因果关系就变成了，有一个觉得恐惧的人，当手枪指着他的时候，他笑了。
他的笑，说明了他在死亡面前放弃了恐惧，他很勇敢！”
“这样几个镜头的张力远比一个长镜头来得强大。
比如说阮玲玉的《神女》，如果最后把杀人的那一场戏改为几个短镜头会怎样呢？会不会更激烈一些呢？”
卜万苍不由得陷入沉思。
余生对他说的这番理论是这个时代最著名的蒙太奇理论！蒙太奇这个词源于法语，原本的意思是剪接。
在前苏联的电影理论中，被借用成为电影镜头组合理论的名称。
当不同的镜头组接在一起时，往往会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。
这种含义并不是镜头本身所有，依靠的是人的联想，人的心理完型，人的脑补，所产生的镜头之外的意味！
人对于自己推测出来的东西从来都是最信任的，所以，这种技法产生的力量也远大于长镜头的平铺直叙。
蒙太奇这个理论在后世人尽皆知，但是在这个年代，却是由爱森斯坦于一九二二年刚刚提出来的！能有所理解的人极少。
而实际的应有方法也是理论