无以见我，而观我之时，又自有我在。
故二者常互相错综，能有所偏重，而不能有所偏废也。
文学之工不工，亦视其意境之有无与其深浅而已。
自夫人不能观古人之所观，而徒学古人之所作，于是始有伪文学。
学者便之，相尚以辞，相习以模拟，遂不复知意境之为何物，岂不悲哉！
苟持此以观古今人之词，则其得失可得而言焉。
温、韦之精艳，所以不如正中者，意境有深浅也。
珠玉所以逊六一，小山所以愧淮海者，意境异也。
美成晚出，始以辞采擅长，然终不失为北宋人之词者，有意境也。
南宋词人之有意境者，唯一稼轩，然亦若不欲以意境胜。
白石之词，气体雅健耳，至于意境，则去北宋人远甚。
及梦窗、玉田出，并不求诸气体，而惟文字之是务，于是词之道熄矣。
自元迄明，益以不振。
至于国朝，而纳兰侍卫以天赋之才，崛起于方兴之族。
其所为词，悲凉顽艳，独有得于意境之深，可谓豪杰之士，奋乎百世之下者矣。
同时朱、陈，既非劲敌；后世项、蒋，尤难鼎足。
至乾嘉以降，审乎体格韵律之间者愈微，而意味之溢于字句之表者愈浅。
岂非拘泥文字而不求诸意境之失欤？抑观我观物之事自有天在，固难期诸流俗欤？余与静安，均夙持此论。
静安之为词，真能以意境胜。
夫古今人词之以意胜者，莫若欧阳公；以境胜者，莫若秦少游；至意境两浑，则惟太白、后主、正中数人足以当之。
静安之词，大抵意深于欧，而境次于秦。
至其合作，如《甲稿?浣溪沙》之“天末同云”(1)、《蝶恋花》之“昨夜梦中”(2)、《乙稿?蝶恋花》之“百尺朱楼”(3)等阕，皆意境两忘，物我一体，高蹈乎八荒之表，而抗心乎千秋之间，?V?V乎两汉之疆域，广于三代，贞观之政治，隆于武德矣。
方之侍卫，岂徒伯仲。
此固君所得于天者独深，抑岂非致力于意境之效也。
至君词之体裁，亦与五代北宋为近。
然君词之所以为五代北宋之词者，以其有意境在。
若以其体裁故，而至遽指为五代北宋，此又君之不任受。
固当与梦窗、玉田之徒，专事摹拟者，同类而笑之也。
光绪三十三年十月，山阴樊志厚叙。
［注释］
(1)《浣溪沙》：“天末同云黯四垂，失行孤雁逆风飞。
江湖寥落尔安归？陌上金丸看落羽，闺中素手试调醯。
今宵欢宴胜平时。
”
(2)《蝶恋花》：“昨夜梦中多少恨。
细马香车，两两行相近。
对面似怜人瘦损，众中不惜搴帷问。
陌上轻雷听渐隐。
梦里难从，觉后那堪讯？蜡泪窗前堆一寸，人间只有相思分。
”
(3)《蝶恋花》：“百尺朱楼临大道。
楼外轻雷，不问昏和晓。
独倚阑干人窈窕，闲中数尽行人小。
一霎车尘生树杪。
陌上楼头，都向尘中老。
薄晚西风吹雨到，明朝又是伤流潦。
”
以上录自《观堂外集》
十九
欧公《蝶恋花》：“面旋落花”云云(1)，字字沉响，殊不可及。
［注释］
(1)欧阳修《蝶恋花》：“面旋落花风荡漾。
柳重烟深，雪絮飞来往。
雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。
枕畔屏山围碧浪。
翠被华灯，夜夜空相向。
寂寞起来褰绣幌，月明正在梨花上。
”（据《欧阳文忠公近体乐府》卷二）
以上陈乃乾录自先生旧藏《六一词》眉间批语
二十